Pierwszym bohaterem science-fiction była postać kobieca, 52 lata przed Ripleyem Sigourney Weaver
Z science-fiction tradycyjnie będący gatunkiem zdominowanym przez mężczyzn, Ripley Sigourney Weaver zmienił grę dla postaci kobiecych. Można jednak argumentować, że pierwszym bohaterem filmu science fiction wprowadzonym ponad 50 lat wcześniej była postać kobieca. Wydany w 1979 roku Obcy doskonale podważone oczekiwania. Film Ridleya Scotta zaczyna się jako całość, po czym członkowie załogi Nostromo spadają jeden po drugim i zostawiają Ripleya jako niekwestionowanego lidera – tę rolę Weaver pełniłby przez kolejne trzy Obcy kino .
Trudno przecenić wpływ Ripley jako postaci, a zwłaszcza jako bohaterki kobiecej Film science-fiction z lat 70 . Weaver stanął na czele bardzo potrzebnej zmiany, której wpływ wciąż można odczuć zarówno w społeczeństwie Obcy sama franczyza (Rain in Obcy: Romulus ) i dalej (Starbuck Katee Sackhoff w Battlestar Galactica ).
Połączenie rozsądnej złośliwości Ripley z jej wrodzoną empatią i przebiegłym intelektem natychmiast uczyniło ją jedną z największych bohaterek science fiction. Największą zaletą Ripley było to, jak przystosowała się do zagrożenia ze strony ksenomorfów, nie rezygnując przy tym ze swoich wartości moralnych, a te same cechy można znaleźć u pierwszego prawdziwego bohatera gatunku.
Maria z Metropolis: pierwszy bohater filmów science-fiction
Jako pierwszy pełnometrażowy film science-fiction Metropolia Bohater może słusznie uważać się za pierwszego prawdziwego bohatera gatunku. Wielu wskazałoby na głównego bohatera płci męskiej, Fredera Fredersena, pełniącego tę rolę, ale Maria Brigitte Helm okazuje się równie ważna w ocaleniu Metropolis przed ruiną, a może nawet bardziej.
Maria służy przede wszystkim jako figurantka buntu klasowego na wskroś Metropolia - przywódca, do którego zwracają się pracownicy płci męskiej, szukając wskazówek i nadziei. Jej inteligencja i życzliwość stanowią podstawę tego autorytatywnego wpływu na społeczeństwo, ale Maria okazuje się także kobietą czynu Metropolia 'finał. Gdy podziemne miasto zalewa, Maria wspina się na platformę kontrolną i desperacko próbuje rzucić dwiema upartymi dźwigniami, aby zatrzymać wodę.
Obraz Marii uniesionej nad miastem na apokaliptycznym tle powodzi i zniszczeń, usiłującej poruszyć bliźniaczymi dźwigniami, ma epicką jakość akcji, jakiej można by się spodziewać po wysokobudżetowym filmie science-fiction, na który stać głównego bohatera. To scena brutalności i fizyczności, która nie jest szczególnie powszechna w przypadku postaci kobiecych Metropolia 'era.
Przez większość Metropolia Freder Fredersen jest trochę bezużyteczny, ponieważ jego przywilej stoi na drodze do możliwości wpływania na prawdziwą zmianę. W końcu domyśla się, ale łatwo jest postrzegać Marię jako bardziej godną zaufania z tej dwójki – tę, którą chciałbyś mieć u swojego boku w czasie kryzysu. Rzeczywiście, to właśnie ta cecha ugruntowuje pozycję Marii jako pierwszej prawdziwej bohaterki kina science-fiction.
Dlaczego Metropolis nie może być uznane za film feministyczny
Maria jest z pewnością postacią bohaterską i to prawda Metropolia przedstawia ją w sposób postępowy jak na tamte czasy. Jest rewolucjonistką polityczną, która wnosi nieoceniony wkład w „uratowanie dnia”, czyli więcej, niż potrafią niektóre współczesne filmy z postaciami kobiecymi. Ogólnie jednak Metropolia jest bardziej konserwatywny niż postępowy w swojej polityce płci.
Maria opiera się na biblijnym ideale macierzyństwa (patrz imię), więc jej postać w dużej mierze kręci się wokół tej stereotypowej roli społecznej. Nawet wtedy, gdy pracuje nad dźwigniami Metropolia ' finał należy do miasta dzieci Maria oszczędza. Kiedy pojawia się automatyczny klon Marii, jego przedstawienie jako kusicielki w stylu babilońskim działa jak milczące ostrzeżenie przed kobietami wyzwolonymi seksualnie. Jeśli chodzi szerzej o postacie kobiece, najbardziej znacząca po Marii (Hel) w ogóle nie pojawia się na ekranie. Wszystkie kobiety widoczne w tle są albo matkami, albo obiektami pożądania.
W związku z tym trudno przyjąć taką myśl Metropolia nie zawiera podtekstów mizoginistycznych. Jednocześnie trudno też zaprzeczyć, że Maria taka jest Metropolia najbardziej na pozór bohaterską postać i pierwszy bohater pełnometrażowy science-fiction film... nawet jeśli nie goni Obcych po statku kosmicznym.
